無畫處皆成妙境 這就是對藝術中的留白最極致的點評
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藝術中的留白,並非是“真空”。留白,在中國藝術中最突出的體現是中國水墨畫,正如美學家宗白華所説:"水墨畫最重空白處。空白乃靈氣往來生命流動之處。且空而後能簡,簡而練,則理趣橫溢,而脱略形跡。" 比如,水墨畫《六柿圖》。
《六柿圖》 牧溪 宋代
實際上,留白不只被中國古代畫家所推崇,深受宋代文化影響的日本藝術,甚至日本現代動畫,都對留白十分鐘愛。比如日本動畫片獲獎無數的《輝夜姬物語》。與宮崎駿同為吉卜力工作室奠基人的高畑勛,在被問及獲獎無數的動畫片《輝夜姬物語》的創作靈感時,他坦言創作靈感與中國水墨畫有關。
高畑勛説“留白的魅力,西方繪畫裏沒有。我喜歡的正是中國水墨畫裏的留白,比如南宋的牧溪和玉澗的作品。中國畫很了不起,對日本學畫畫的人影響很大。大幅留白很符合日本人的審美觀,所以我拍《輝夜姬物語》時就學了留白。” 藝術中的留白,飽含真意。不止是動畫,也體現在音樂裏。
音樂中的留白是指沒有把音樂寫的很滿,而是是用一種類似於“留白”的方式,讓觀眾更有感覺。《輝夜姬物語》音樂中的留白方式,體現在風聲、雪聲和畫面中,讓人感受到在風聲、雪聲中一步步的艱難。
生活中的“空”即是留白,也是一種捨棄,只有部分捨棄,才能得到成全。正所謂,水滿則溢,月滿則虧。天地之間,不出其右,只有保持一定的空,才能其用無窮。
無畫處皆成妙境,這就是對藝術中的留白最極致的點評。由此看來,留白不單是審美的極致,更是處世的精髓。
《鳥》 八大山人 清代
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