陳凱歌《寶貝兒》“翻車”文藝作品應守住底線
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近日,綜藝節目《演員請就位》第二季最後一期中,由陳凱歌執導,胡杏兒、任敏、陳宥維主演的作品《寶貝兒》讓代孕成爲輿論焦點,短片講述的是年輕女孩蔡雨珊(任敏飾)參與代孕,在孕期對腹中孩子產生感情繼而後悔,男友得知真相後雖然痛苦但仍然選擇原諒她,最終二人將孩子生出後交給買家並結婚,故事走向了一個皆大歡喜的結局。
短片一經播出就引發網友討論,指責短片內容脫離實際,皆大歡喜的結局更是讓人感到不適,不少人質疑“這是在洗白和美化代孕麼”。12月5日,《人民法院報》官方微博點名該片,“別以身試法!實施代孕技術或可構成犯罪”。
在短片引發討論後,有該節目工作人員稱短片的開頭與結尾有部分內容被剪去,開頭爲代孕黑中介被警方搗毀,結尾則是代孕的買家入獄的內容,辯稱短片堅持反代孕。
然而要分辨一部作品表達的價值觀,並非只看其喊出的口號或個別情節,而是要看作品的整體內容與故事基調。在整個播出的短片中,與代孕有關的人不僅沒有受到法律的制裁,甚至還都獲得了自己想要的。而故事中一些角色的對話更是與其所宣稱的反代孕主題十分割裂,蔡雨珊的男朋友告訴他“人家的孩子當然要還給人家”“要不是這孩子,我們怎麼可能相愛呢”等。代孕所生的孩子,誰是其法律意義上的母親?誰具有撫養權?我國目前並沒有相關的法律條文規定。在此環境下,法院如何判決相關案件就具有很強的現實意義。以2015年9月,上海市閔行區人民法院受理的一起代孕家庭夫妻一方死亡,代孕所生孩子監護權爭議案爲例。羅先生與陳女士婚後通過代孕獲得一對雙胞胎,後羅先生去世,其父母請求判令將孩子的撫養權歸於祖父母。一審法院認定陳女士與兩個孩子不存在擬製血親關係,陳女士不服,提出上訴,二審法院認爲,“分娩說”符合傳統民法中“分娩者爲母”的認定原則,亦與其他兩種人工生殖方式中的親子關係認定標準相同,且符合我國傳統的倫理原則及價值觀念。故本案中代孕所生的子女,其法律意義上的親生母親乃是代孕者,而非陳女士。回到短片中,代孕者就是孩子的母親,又何來“還給”一說?按照劇情,代孕還成了這對情侶的“紅娘”,促成了一段姻緣?將這樣的故事套在反代孕的殼中,難怪觀衆會大呼“三觀不正”“爲代孕洗白”了。
根據《人類輔助生殖技術管理辦法》,醫療機構和醫務人員不得實施任何形式的代孕技術。而其他如黑中介等機構則需要工商、公安、工信等部門聯合追查整治,打擊代孕等生殖違法行爲是需要全社會都參與的。不論代孕違法或合法,參與代孕的女性往往都難以獲得足夠的生命健康方面的保障,代孕將孕母、孩子視爲器官、商品,喪失了爲人最基本的尊嚴,談何對生命的尊重?保障人類輔助生殖技術安全、有效、健康的發展,就是保證一個個家庭的健康、和諧發展。在這一環節上,文藝作品也不能缺位。
在許多優秀的文藝作品中都不乏對敏感題材的探討,複雜的人性和情感表達與積極健康的價值觀、敏感的題材並不衝突。近年來,部分電視節目爲追求收視率、點擊量往往製造噱頭、樹立矛盾吸引觀衆眼球,如設置高強度運動“折騰”嘉賓、引導節目嘉賓吵架甚至離場、過度煽情等,無所不用其極,卻往往忽略其核心內容的價值觀取向問題。《寶貝兒》“翻車”給廣大文藝工作者和媒體平臺敲響了一個警鐘,探討敏感話題、社會現象的同時,不要忘記肩負的道德責任,更不要逾越了法律底線。
來源:人民政協報
作者:趙爽
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