【圖】戛納電影節獲獎名單公佈 還是逃不出“定律”?
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2016年5月22日,第69屆戛納電影節頒獎禮後的新聞釋出會,評委從臺側魚貫入場,臺下記者們用噓聲抗議他們的選擇。
在記者和影評人的調侃中,戛納素有“定律”:糟糕的選片中可能產生最美好的獲獎名單,反之亦然。如果說每年的獎項名單都有“意外”,今年的“意外”格外爆冷。範霍文的《她》、阿莫多瓦的《胡麗葉塔》、賈木什的《帕特森》……熱門大作紛紛鎩羽而歸,一些爭議強烈或者根本沒被期待的作品卻榜上有名。加上最佳導演“雙黃獎”稀釋含金量,澳大利亞導演喬治·米勒擔任主席的評審團,交出的這份獎單沒能真實反映本屆影展的高質量選片,引來記者的不解和憤憤不平。
美國演員西恩·潘執導的新作《最後的模樣》,被貼上本屆影展“最爛參賽影片”標籤。影片演員陣容超豪華,奧斯卡影帝影后、戛納影帝影后都有;題材也足夠讓人期待——非洲戰亂和血腥屠殺下的人道援助。人們期待一部政治力作的問世,戰爭卻淪為導演鏡頭下蒼白愛情故事的背景。主次顛倒、不合時宜地消費戰爭苦難,成為影評人最難以接受的立場問題。
《最後的模樣》成為戛納場刊影評人打分歷史上最低的作品。Indiewire影評人Eric Kohn評價它:“哪怕沒有那些刻意和煽情的對白,以及蠢笨的劇本,《最後的模樣》從籌備開始也是註定失敗,潘沒能力覺察到這一點。這是他最糟糕的一部作品。”
德國女導演瑪倫·阿德(Maren Ade)的首次戛納亮相則驚豔而火爆。她執導的《託尼·厄德曼》講述一個退休的父親,幫助時刻處於緊張壓力下、完全被工作控制的商界精英女兒重新找回生活的意義。片中笑料不斷,下一分鐘永遠有驚喜,兩處精彩的高潮引來觀眾集體歡呼鼓掌和放聲大笑,這在戛納極其罕見。精彩的父女對手戲,親情感人又有對生活的思辨。今年德國雖然只此一部作品征戰金棕櫚,卻來勢凶猛,在各類評分表上遙遙領先,創下影展史上的最高分紀錄。《託尼·厄德曼》最後顆粒無收,令記者和影評人難以理解大呼“醜聞”。
賈克琳·喬斯憑藉菲律賓導演曼多薩的新作《羅莎媽媽》獲得戛納影后桂冠,這連她本人都沒有想到。片中她扮演一個充滿勇氣的母親,可惜《羅莎媽媽》在導演的作品履歷中算不上出彩之作,影展反響平平。唯一獲得兩個獎項(最佳編劇和最佳男演員)的伊朗作品《推銷員》,也沒有達到導演前作《一次別離》的水準。
羅馬尼亞電影歷史深厚,近十年被稱為“聚男小編潮”的年輕導演及作品冒頭,尤其令人矚目。2007年聚男小編潮領軍人物克里斯蒂安·蒙吉以《四月三週兩天》斬獲戛納金棕櫚,克里斯蒂·普優等年輕導演在戛納不時有佳作斬獲獎項,長鏡頭、肩扛攝影成為他們社會題材寫實作品常用的表現手法。世界第二大電影市場的中國缺席今年戛納,這個東歐小國卻有兩部優質作品入圍主競賽。
不過藝術電影在羅馬尼亞的形勢也不樂觀。蒙吉對媒體說,羅馬尼亞多廳院線興起,成為好萊塢和商業大片的競技場,觀眾更多是選擇娛樂消遣。蒙吉不止一次表示,鼓勵藝術創新是件長期複雜的工作,需要國家政策扶持,以及對觀眾觀影素質的教育培養。
韓國電影的表現依然突出。樸贊鬱的《小姐》入圍主競賽,延尚昊的《釜山行》入圍一種關注單元,羅泓軫的《哭聲》在午夜展映單元。電影工業已臻完善,重視劇本創作和打磨,強烈的導演風格,融入血漿、暴力、性等商業元素,這些特徵使韓國電影的型別片在戛納佔據一席之地。
今年戛納的電影宮,許多次當“水族館”的音樂聲響起,電影正片開始前的大銀幕上總能看到一個陌生的名字——伍迪·艾倫的開幕影片《咖啡公社》、尼古拉斯·溫丁·弗雷恩的《霓虹惡魔》、樸贊鬱的《小姐》、賈木什的《帕特森》,以及展映單元關於“朋克教父”伊基·波普的紀錄片《Gimme danger》,都出自一家網路投資方:“亞馬遜影業”。世界上還沒有哪一家制片公司可以有如此多的作品同時入圍戛納。
戛納電影節總代表弗雷茂對媒體說:“亞馬遜負責電影的人買了伍迪·艾倫和弗雷恩的作品,說明他們是影迷。”亞馬遜影業的製片負責人泰德·荷普說:“‘導演’是公司的工作重心,我們支援表現手法獨特、打上作者烙印的有抱負的作品。這也正是戛納的選片標準。”
亞馬遜影業走傳統電影製作流程,並在網路放映之前保證90天的院線放映期。而此前進入歐洲市場的奈飛公司(Netflix)獨重網路放映,被看作是在摧毀歐洲的電影生態系統,遭到抵制。歐洲大陸看重傳統電影製作發行,亞馬遜在戛納的強勢出現不足為怪。
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