励志电视剧《欢乐颂2》台词
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《欢乐颂2》是由刘涛、蒋欣、王子文、杨紫、乔欣、王凯、杨烁、张陆、吴昊宸、邓伦主演的都市女性励志电视剧。励志电视剧《欢乐颂2》台词是小编为大家整理的,在这里跟大家分享一下。
励志电视剧《欢乐颂2》台词1."死筱绡,老子在安迪家,有种放马过来。"
2.春天来了,又到了动物交配的季节。
3.同住一栋楼层,人家开的是豪车,我们挤得是地铁。
4.我都三十岁的人了,一分存款都没有。
5.她瘦的跟人干似得,垫多少层海绵都不一定有胸。
6.生活就是这样,不管再难都要咬着牙挺过去。
7."可你们读书人真的看得起我吗?我说话用错一个词,你们哪个没斜眼看过我一下?"
8.安迪认真解释:"斜眼有两种可能,一种是完美主义,对于身边的错误无法漠视,但也仅仅只是眼皮挑一下的原始反应而已。另一种是不包容,看人片面。赵医生应该不是后者。而你可能夸大前者。"
9.闺蜜啧啧连声,“蛐蛐,你完了,你出差回来喊我一声,我去你家收尸。看样子,十有八九被男人休了。姐跟你说,最省事的是吃安眠药后放煤气,百发百中,样子最美。”
10."世事洞明皆学问,人情练达即文章。"迂腐的应小生不可取。"用人事前,不用事后"的小邱冷人心。看人下菜,刀子嘴的曲曲不可亲,"过往有求必应"的樊美眉需借鉴。
11.“我告诉你我爸念叨一辈子的诀窍,对你最有用。做人真正经呢,自己最累。比如你(关雎尔);做人假正经呢,身边人最累。比如樊大姐;做人没正经,但只要有真本事,人家就说是真性情。比如安迪……”
12.“无论你爸对我说了什么,对你做了什么,我只希望你对任何人、对任何事都坚持做一个正派的人,言行一致的人,这才是我们高智商、高学识的人应有的骄傲。”
13.包亦凡耷拉着脑袋,将手机屏幕展示给安迪看,上面是包太的短信,晚十点左右发的,“你把我儿媳妇藏哪里去了?立即带人回家。”等安迪看完,“我无家可归。求收留。”
14.邱莹莹彪悍地道:“我发现要忘记一些做过的蠢事,最好的办法就是想钱。”关雎尔愣了,心中有万般感触,忽然扔下淑女矜持,握拳向天,咬牙切齿道:“我也要挣钱!”她家境优渥,一向自视清高,不愿谈钱,总是说够用即可。可遇到曲筱晓,尤其是曲筱晓不知怎么与那个完美男人走到一起,她才发现,原来钱也很重要。
《欢乐颂2》:角色人格能量倒挂,关雎尔才是真正的灵魂人物
《欢乐颂1》有其精彩,因此满载期望的《欢乐颂2》以轻身之姿跃入人们视野,而后来者却未能满足与第一部的人物、剧情同步升级的人们的审美之心。《欢乐颂2》尴尬成为快进剧,究其原因,与角色人格能量的倒挂不无关系。
在第一部中,五个女孩的性格各有能量,可感染不同的人群。
华尔街精英、海归安迪,谈吐与行为体现其高出常人的智商与能力,其自带bug亲密恐惧症令人能接受与同情,她的高贵与独特可爱之处让人可远远欣赏。
曲筱绡毒舌又歧视穷人,却给人有能力、有个性的真实、爽利之感,带入很多人内心的期许。
樊胜美虚荣爱财,但也热衷奋斗、有责任心、热心。她的弱点正是在很多女孩心里存在,却又被深藏的,所以有人从她身上看到真实的自己。她对朋友的仗义、对家人的无私,又得到人们的喜爱与同情。
邱莹莹单纯、无心智,也善良、呆萌惹人疼,如身边随处可见的小妹妹,给人亲切感。
关雎尔简单、平常,但上进、有恒心,她身上投射了无数我们身边女生的形象,不知有多少女孩——可能包括我们自己——就这样,平凡又内心充满希望地奋斗着。
这五个女孩的人格能量吸住了观众的心,所以《欢乐颂1》自有口碑。
《欢乐颂2》继续了之前的人物设定,但看下来却觉剧情有推进而无递进,甚至觉得人格能量倒挂。
安迪不再是高冷、高智商的知性女,反倒以其高龄演绎小女孩的言情情节,更多的时间不是做巨额并购,叱咤金融圈,而是与男朋友哭闹,斗心机准婆婆,做各种不合逻辑的决定与建议,她身上令人神往的特质消失,人物设定几近崩塌。
曲筱绡的犀利没有了,似乎和22楼越来越远,她的家庭争斗在原来矛盾冲突的基础上升级,自己一足踏入,一片杂乱。那个古灵精怪的姑娘成了家族财产纷争中的小角色,一个想用牺牲自己资本维护父母情感的小孩。
她的爱情冲突也薄弱得像22楼之外挂着的随风舞起的.小旗,似只是为了引来更多人的目光。之前那个阳光又无所不能的曲筱绡被自己打败了,而且败得毫无价值,因为不见成长,不能让人欣慰。
樊胜美直进第二部,在第一部已经跳离落后原生家庭矛盾的她,再次掉进旧漩涡,给人以倒退之感。与男友的情感冲突成为新的矛盾,她坚强、大气的人格特征被索取与依赖取代,在其身上找到过普通家庭出来的独立女性成长与上升力量的人,无法再看到那种奋进的精神,反倒被其在大城市里的悲观情绪与心理失衡引向负面。
邱莹莹的简单、善良,因延续的机械性不可避免地陷入重复,当人的审美陷入疲劳,便做出不善意的回应,从而造成邱莹莹呆萌形象消散,让人逆烦的形象生成。即便对其设定似乎能引发热议的矛盾冲突点,还是让人觉得不贴近生活,使其形象更加滑稽和失于自然了。
关雎尔是跃入第二部唯一有所成长的角色,走出家庭羽翼的勇气赢得人们由衷的掌声,一个乖乖女的长大给更多女孩冲出去的信心与能量。她似乎才是第二部的真正主角,是让人眼前一亮,继而凝视其内心变化的丰满载体。
她的爱情被赋予理性的色彩,她以告别单恋的形式宣告女孩的成熟,给万千沉于独自迷恋的女孩以突破的阳光,她华丽转身后的情感,正是女孩们的爱情理想。如果你不计较依旧唯唯诺诺的语调,关雎尔就是真正给全剧以内在张力的第一灵魂人物。
直穿或飞跃的五个角色为剧情牵引而挣扎、盘旋,多数剧情冲突的机械式延续,挑战了人们渴望新鲜的审美,似乎一个人的力量也不足以拯救这部剧。
而这部剧落幕时的矛盾选择不能不说可算作最后放出的小彩蛋。富二代的父母因财产纠纷近乎离婚边缘,独立女孩终因对独立的追求告别视为出路的依赖性爱情,人生现实冲突的力量给了这部剧一个不那么难看的幕布,将非议挡回去些许。
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