為什麼日本的恐怖片總是最嚇人的
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來源:劇情狗
着作權歸作者所有。商業轉載請聯繫作者獲得授權,非商業轉載請註明出處。每次説到日本恐怖片,最先浮現在你腦海中的是什麼樣的畫面?是一個安靜的房間中突然傳出來的電話鈴聲?還是無論恩怨情仇,一併都消失的日本恐怖片?事實上,日本恐怖片似乎已經成為了一種行業標杆,這是怎麼回事呢?一起來看看吧!
日本恐怖片
恐怖片的題材原本十分多樣:怪獸、吸血鬼、妖怪、鬼魂、殭屍、幽靈、殺人狂、血腥、巫術、折磨……就算是在日本,90年代中期以前的恐怖片,大多數也是這樣的志怪或獵奇題材。
比如説1977年被譽為「日式恐怖片鼻祖」的大林宣彥的《HOUSE》,就是怪談和惡搞的結合
事實上,日本原本沒有「恐怖片」這個門類,一般稱「怪奇映畫」。一直到《午夜兇鈴》等影片在美國大火之後,「日式恐怖片」(J-Horror)的叫法才回傳到亞洲。但這些作品的影響力是如此強大,以至於在很多亞洲觀眾心目裏,它成為了正統的「恐怖片」形象,我們反而開始把西方舊有的恐怖片稱為「美式恐怖片」、「驚悚片」或別的名字。
在1995年之前,像世界許多地區一樣,廣義的日本恐怖片屬於娛樂片的一種,要麼是面向邪典愛好者的獵奇風格,要麼是怪談傳奇,甚至常常故意拍得誇張、怪誕、搞笑。
比如説,從1990年到現在最長青的電視系列劇《世界奇妙物語》,就代表了一種較為傳統的恐怖敍事,雖然名義上講的是「日常生活中的恐怖」,但是基調卻如作品名一樣,是幽默、狡黠、耐人尋味的。香港90年代的鬼片也時常與無厘頭結合在一起。
比方説《世界奇妙物語》最新一期的故事一,結局是美女助手其實是戴假髮的癩痢頭
因此,2000年前後席捲全球的日式恐怖的最大特點,並不完全來源於日本的傳統文化,而是因為新的時代、新的焦慮、新的科技的來臨。
精神危機導致的創新
自古飽受自然災害侵襲的日本,在經歷了90年代初的泡沫破裂之後,迎來的卻是一個「精神災害」的年代——邁向諾查丹瑪斯所預言的世界末日,邪教、恐襲、自殺、等社會現象的出現,造成了90年代後期的瀰漫的一種「神經崩潰」的氛圍。
這種心靈危機體現在純愛、動畫、科幻等各種流行文化門類中,也自然而然地孕育出了日式恐怖片所謂「心理恐怖」的特點——當自然危機變成了看不見的精神危機,那麼恐怖的元素也就自然變成了無形的東西。
對日式恐怖片最深刻的記憶,並不是女鬼或咒怨小男孩扭曲的肢體或面龐,而是那些看不見的東西:深夜的黑暗、詭異的聲音、獨自一人的房間裏的空氣……是由配樂、音效、敍事節奏的醖釀出的一種氛圍。
一個人在家的體驗,既是日式恐怖片的體驗,也是觀影時的體驗
讀到這裏,你還沒有發現嗎?其實日式恐怖片中的體驗,就是觀影本身的體驗——因為一直到90年代,隨着錄像帶在家庭內的全面普及,人類才終於品嚐到了一個人在深夜漆黑的房間裏,安靜地盯着閃爍的熒幕看的滋味。
進入2000年,DVD在全球普及。國內的觀眾們,應該也大多是憑藉着盜版碟,關了燈在卧室或寢室裏,盡情地享受這種全新的體驗的吧。
日本是錄像帶的發源地,所以日式恐怖片誕生在日本一點也不奇怪。而美國的影院文化還太強大,因此好萊塢雖然翻拍了許多經典日式恐怖片,但難以把握箇中精髓。
恐怖幻想
但是錄像帶的出現,提供了一種私密的、封閉空間內的觀看體驗——而這種陰暗的空間是最適合與恐懼的幻想的。
大多數日式恐怖片所描繪的空間,都是限定在逼仄的室內的。這也是為什麼,總體上來説,我們在看恐怖片的時候,總會害怕同樣的事情會不會發生在自己的身上——電影通過提示、渲染、模擬觀影的體驗,前所未有地增強了觀眾的帶入感。這是影院觀影的時代所難以達到的。
《咒怨》最早就是憑藉錄像帶販賣版的走紅,才被改編成了電影,其描述的也都是發生在家宅內部的故事。而《午夜兇鈴》所描寫的,則更加是「在家觀看錄像帶」這件事本身的恐怖——從這一層面上來説,日式恐怖片從一開始就已經是一種元電影了。
山村貞子從電視屏幕裏爬出來,並不是來自日本傳統鬼怪的恐怖,而是對新的媒體、新的技術的恐懼。
90年代後期日式恐怖片的輝煌,和《攻殼機動隊》《玲音》等90年代賽博朋克是一體兩面的。兩者所對應的主要內容都是虛擬技術,與無盡的黑暗。從位列日式恐怖片第三名的《鬼來電》中可以看出,電話、短信、手機、屏幕、電視、直播、熱線等新媒體……都是日式恐怖片的核心要素。
——這也是為什麼,當人們習慣了在家盯着屏幕看電影,習慣了影碟和光驅之後,日式恐怖片在今天註定無法重現它的輝煌。我們已經失去了那種體驗的新鮮感,因此,再回頭看那些電影,也不會有太大的感覺了。
90年代末的恐怖片和賽博朋克有着極為相似的意象
恐怖演員
但是00年前後日式恐怖片的火爆,的確為日本電影創造出了許多機會。
首先,由於低廉的預算,以及恐怖片的主流受眾,日式恐怖片直到今天都傾向於啟用美少女演員或偶像演員作為主演(觀影羣體大部分為追求刺激的年輕觀眾),這讓許多新人和非專業演員有了嶄露頭角的機會。比如説,《午夜兇鈴》就同時是鬆島菜菜子和竹內結子兩大女星的電影處女作。
也因此,恐怖片的女主角會奇妙地與青春片的女主角有很大重合,比如説《咒怨》中的奧菜惠,就是從巖井俊二的《煙花》出道的。
在演員之外,日式恐怖片在海外的風潮,也將一批新鋭日本導演推向了國際舞台。比如説原本專注於黑社會電影的三池崇史,就是憑2000年的心理恐怖片《切膚之愛》在歐洲的電影節上造成轟動的。
而本來一心拍獨立文藝電影的園子温,也是通過2001年的《自殺俱樂部》開始被國際電影界所認識,並將血腥、殘酷的風格奠定為自己的主要視覺特色的。
《自殺俱樂部》54名女高中生集體跳軌,既符合恐怖片的商業要求,又是園子温強烈的個人宣言。
從這個意義上來説,日式恐怖片本身雖然大多乏善可陳,但其經濟效益還是哺育了新一批日本電影創作者的,這也是日本高度商業的類型片一貫的有趣之處。
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