勵志電視劇《歡樂頌2》台詞
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《歡樂頌2》是由劉濤、蔣欣、王子文、楊紫、喬欣、王凱、楊爍、張陸、吳昊宸、鄧倫主演的都市女性勵志電視劇。勵志電視劇《歡樂頌2》台詞是小編為大家整理的,在這裏跟大家分享一下。
勵志電視劇《歡樂頌2》台詞1."死筱綃,老子在安迪家,有種放馬過來。"
2.春天來了,又到了動物交配的季節。
3.同住一棟樓層,人家開的是豪車,我們擠得是地鐵。
4.我都三十歲的人了,一分存款都沒有。
5.她瘦的跟人幹似得,墊多少層海綿都不一定有胸。
6.生活就是這樣,不管再難都要咬着牙挺過去。
7."可你們讀書人真的看得起我嗎?我説話用錯一個詞,你們哪個沒斜眼看過我一下?"
8.安迪認真解釋:"斜眼有兩種可能,一種是完美主義,對於身邊的錯誤無法漠視,但也僅僅只是眼皮挑一下的原始反應而已。另一種是不包容,看人片面。趙醫生應該不是後者。而你可能誇大前者。"
9.閨蜜嘖嘖連聲,“蛐蛐,你完了,你出差回來喊我一聲,我去你家收屍。看樣子,十有八九被男人休了。姐跟你説,最省事的是吃安眠藥後放煤氣,百發百中,樣子最美。”
10."世事洞明皆學問,人情練達即文章。"迂腐的應小生不可取。"用人事前,不用事後"的小邱冷人心。看人下菜,刀子嘴的曲曲不可親,"過往有求必應"的樊美眉需借鑑。
11.“我告訴你我爸唸叨一輩子的訣竅,對你最有用。做人真正經呢,自己最累。比如你(關雎爾);做人假正經呢,身邊人最累。比如樊大姐;做人沒正經,但只要有真本事,人家就説是真性情。比如安迪……”
12.“無論你爸對我説了什麼,對你做了什麼,我只希望你對任何人、對任何事都堅持做一個正派的人,言行一致的人,這才是我們高智商、高學識的人應有的驕傲。”
13.包亦凡耷拉着腦袋,將手機屏幕展示給安迪看,上面是包太的短信,晚十點左右發的,“你把我兒媳婦藏哪裏去了?立即帶人回家。”等安迪看完,“我無家可歸。求收留。”
14.邱瑩瑩彪悍地道:“我發現要忘記一些做過的蠢事,最好的辦法就是想錢。”關雎爾愣了,心中有萬般感觸,忽然扔下淑女矜持,握拳向天,咬牙切齒道:“我也要掙錢!”她家境優渥,一向自視清高,不願談錢,總是説夠用即可。可遇到曲筱曉,尤其是曲筱曉不知怎麼與那個完美男人走到一起,她才發現,原來錢也很重要。
《歡樂頌2》:角色人格能量倒掛,關雎爾才是真正的靈魂人物
《歡樂頌1》有其精彩,因此滿載期望的《歡樂頌2》以輕身之姿躍入人們視野,而後來者卻未能滿足與第一部的人物、劇情同步升級的人們的審美之心。《歡樂頌2》尷尬成為快進劇,究其原因,與角色人格能量的倒掛不無關係。
在第一部中,五個女孩的性格各有能量,可感染不同的人羣。
華爾街精英、海歸安迪,談吐與行為體現其高出常人的智商與能力,其自帶bug親密恐懼症令人能接受與同情,她的高貴與獨特可愛之處讓人可遠遠欣賞。
曲筱綃毒舌又歧視窮人,卻給人有能力、有個性的真實、爽利之感,帶入很多人內心的期許。
樊勝美虛榮愛財,但也熱衷奮鬥、有責任心、熱心。她的弱點正是在很多女孩心裏存在,卻又被深藏的,所以有人從她身上看到真實的自己。她對朋友的仗義、對家人的無私,又得到人們的喜愛與同情。
邱瑩瑩單純、無心智,也善良、呆萌惹人疼,如身邊隨處可見的小妹妹,給人親切感。
關雎爾簡單、平常,但上進、有恆心,她身上投射了無數我們身邊女生的形象,不知有多少女孩——可能包括我們自己——就這樣,平凡又內心充滿希望地奮鬥着。
這五個女孩的人格能量吸住了觀眾的心,所以《歡樂頌1》自有口碑。
《歡樂頌2》繼續了之前的人物設定,但看下來卻覺劇情有推進而無遞進,甚至覺得人格能量倒掛。
安迪不再是高冷、高智商的知性女,反倒以其高齡演繹小女孩的言情情節,更多的時間不是做鉅額併購,叱吒金融圈,而是與男朋友哭鬧,鬥心機準婆婆,做各種不合邏輯的決定與建議,她身上令人神往的特質消失,人物設定幾近崩塌。
曲筱綃的犀利沒有了,似乎和22樓越來越遠,她的家庭爭鬥在原來矛盾衝突的基礎上升級,自己一足踏入,一片雜亂。那個古靈精怪的姑娘成了家族財產紛爭中的小角色,一個想用犧牲自己資本維護父母情感的小孩。
她的愛情衝突也薄弱得像22樓之外掛着的隨風舞起的.小旗,似只是為了引來更多人的目光。之前那個陽光又無所不能的曲筱綃被自己打敗了,而且敗得毫無價值,因為不見成長,不能讓人欣慰。
樊勝美直進第二部,在第一部已經跳離落後原生家庭矛盾的她,再次掉進舊漩渦,給人以倒退之感。與男友的情感衝突成為新的矛盾,她堅強、大氣的人格特徵被索取與依賴取代,在其身上找到過普通家庭出來的獨立女性成長與上升力量的人,無法再看到那種奮進的精神,反倒被其在大城市裏的悲觀情緒與心理失衡引向負面。
邱瑩瑩的簡單、善良,因延續的機械性不可避免地陷入重複,當人的審美陷入疲勞,便做出不善意的迴應,從而造成邱瑩瑩呆萌形象消散,讓人逆煩的形象生成。即便對其設定似乎能引發熱議的矛盾衝突點,還是讓人覺得不貼近生活,使其形象更加滑稽和失於自然了。
關雎爾是躍入第二部唯一有所成長的角色,走出家庭羽翼的勇氣贏得人們由衷的掌聲,一個乖乖女的長大給更多女孩衝出去的信心與能量。她似乎才是第二部的真正主角,是讓人眼前一亮,繼而凝視其內心變化的豐滿載體。
她的愛情被賦予理性的色彩,她以告別單戀的形式宣告女孩的成熟,給萬千沉於獨自迷戀的女孩以突破的陽光,她華麗轉身後的情感,正是女孩們的愛情理想。如果你不計較依舊唯唯諾諾的語調,關雎爾就是真正給全劇以內在張力的第一靈魂人物。
直穿或飛躍的五個角色為劇情牽引而掙扎、盤旋,多數劇情衝突的機械式延續,挑戰了人們渴望新鮮的審美,似乎一個人的力量也不足以拯救這部劇。
而這部劇落幕時的矛盾選擇不能不説可算作最後放出的小彩蛋。富二代的父母因財產糾紛近乎離婚邊緣,獨立女孩終因對獨立的追求告別視為出路的依賴性愛情,人生現實衝突的力量給了這部劇一個不那麼難看的幕布,將非議擋回去些許。
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