國慶觀影是首選，是這羣人的首選，“西裝戰士”燃到落淚

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也許是一艘船，也許是一架飛機，每個人都排隊拿着護照，雖然氣氛緊張，但也有序地上船，登機，最後安全回家。
很少有人知道這種表面平靜甚至有點幸福的背後，有多少驚心動魄。
國慶檔有一部像素級還原的電影，多麼殘酷。
《萬里歸途》的背景是努米亞共和國內政造成的暴亂。電影一開始，我們就強烈感受到失去和平對一個國家意味着什麼。
懸屍、拾荒、祈禱、母子分離…...堅守邊境官，濫用權力受賄的關卡人員……毫無徵兆的爆炸，以及隨時的危機——悲劇和詛咒的地獄。
在電影開頭的5分鐘裏，你會完全明白《萬里歸途》是一部嚴格按照商業電影技術拍攝的成熟電影，具有很強的觀賞性。
基於這樣的背景，每個角色的鬥爭、努力、鬥爭和犧牲就像一棵大樹深深地扎進了土壤。有了力量和說服力，故事的背景就是這部電影的土壤。
宗大偉(張譯飾)的塑造完全符合戲劇原則，“人物是如何掙扎和成長的？”。
一開始，他的形象就設定了：一個妻子即將分娩，老來得子，即將做父親的人。
宗大偉的妻子（萬倩飾）用一個場景表達了這種個人生活的無助：快遞員把嬰兒牀放在門口，但沒有放在客廳裏。她嘗試了很多方法，但一點也不能動。

這也是宗大偉在個人生活中的現狀：動彈不得，不能全面。
宗大偉渴望早點回家。緊急情況不僅是父親的深情，更是妻子的債務。在電影的結尾，他說出了原因。
但撤僑行動和救援的緊迫性，他也是最合適的人選，臨危受命，義不容辭。
回家的路，彷彿玄奘西天取經，九九八十一難，處處殺機，步步維艱。
他和外交部新人成朗(王俊凱飾)關於“真相和謊言”辯論展示了他在戰爭國家經歷滄桑的外交官的經歷和對人性的理解。
他有豐富的經驗，經歷過地震、政變、瘟疫，在努米亞混亂的戰爭場景中，他在不同的場景中靈活多變，既有懷柔政策，又有兵行險招。
努米亞中國員工和中國養女的兩個極端場景讓他面對自己的靈魂，在生死平衡上做出選擇。
然而，個人仍然很小，暴亂，個人成爲上帝隨機滾動的棋子，將成爲隨機的受害者，將被各方利益綁架，將被推上戲劇性的歷史舞臺。
影片中，宗大偉手持中國護照，在叛軍旗幟下跪在相機前。
它太真實了，就像我們在社交媒體上看到的戰爭國家的視頻一樣。

到底發生了什麼？
爲了塑造像宗大偉這樣有血有肉的人物，整個電影組做了很多工作，閱讀了紀實文學，採訪了華僑撤離者的感受，觀看了真正的華僑撤離紀錄片。
導演饒曉志告訴大家，在別人的土地上，我們沒有武裝的權力。許多外交官會在執行任務前把遺書放在家人的牀頭。
外交官也是人，他們也有自己內心的恐懼、絕望、遺憾、牽掛。
在電影中，我們可以看到宗大偉不顧身體，在槍林彈雨中無私奔跑的一面。
但你更能看到他，沒有時間，充滿滄桑的一面。
宗大偉豐富、複雜、個人風格。除了張毅，我無法想象中國還有其他演員能如此緊張地完成這個角色。我欽佩他。
《一千零一夜》貫穿整部電影，這是一個古老的阿拉伯故事。它符合電影的場景。更隱喻的是，外交官帶着100多人登上了創世方舟，歷經災難，九死一生。
提升了故事價值觀的深度。
從字幕開始，電影就打開了張力，這種張力一直持續到最後。
宗大偉回國了，看着長安街的種種，他的臉不適應，不真實。

當他進入自己家時，他第一次看到自己的孩子就像做夢一樣。直到妻子提醒他，他才記得緊緊地擁抱他。
然後，門關上了。那是最普通的中國人的門，貼着福字，兩邊都有春聯，寫着平安如意的吉祥話。
當我看到槍林彈雨時，我非常害怕和擔心。當我看到宗大偉回家時，我幾乎哭了。
他回家過年，一點也不華麗。
宗大偉的家，在衚衕裏，老房子昏暗狹窄的樓梯裏不斷傳來人聲、烹飪聲、烹飪聲、鄰居吵架的聲音……
那些我熟悉的北京鄰居，穿着睡衣，頭髮上戴着捲曲的棍子，熱情地迎接了很久沒見面的宗大偉，同時與裝飾擾民的鄰居分手，沒有讓步。
這是平淡到不值一提的一天，但這是無數像宗大偉這樣的人跨越山海的日子。
萬里歸途加油。

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