于謙到底有多厲害?看了這個你不得不佩服
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在當今的相聲界裏,如果老郭和於老師紅的程度說排在第二,那麼應該沒人敢說是第一。雖然這兩年德雲社開始力捧小嶽嶽和老郭的兒子郭麒麟,但這二位的影響力可以說是顯而易見的。
這二位的配合,說是天衣無縫,想必也是沒有言過其實的。大家都知道,相聲演藝裏有句行話叫三分逗七分捧,那麼從中我們就可以知道這個捧哏佔的分量是多重。
於老師是地地道道的老北京,可能骨子裏就具備了先天的語言優勢,再後來,82年參加了相聲班學藝,師從於王世臣,趙世忠等人,現在還有人稱他爲小趙世忠。
後來到了85年拜石富寬爲師,正式學藝。從他的表演上來看,是有石富寬先生的一些痕跡,比如穩當,憨厚。
但於老師進德雲社與老郭搭檔後,逐漸形成了自己獨樹一幟的表演風格。大家都知道,他二位表演上有別於以前舞臺相聲的照本宣科,往往即興創作的成分很多,而且內容上更爲接地氣,以前舞臺上不說的,不敢說的,這全都可以是二位的材料。
特別是老郭有的時候撒開了說,甚至有些時候給人的感覺就是嘴在腦子前面,這就給於老師提出了挑戰,當然於老師最最擅長的也就是接活,面對這麼一個不着邊界的逗哏,於老師練就了一身零時間反應的絕技,一次次化險爲夷,而且不露聲色,甚至有時下了臺,他們都會爲剛纔的“大包袱”會心一笑。
再有,於老師藝德上目前爲止沒有什麼污點可尋,在舞臺上也不搶人包袱,對於老郭這麼一個表現欲極強的人來說,也可謂知音難覓。當然這並不是說於老師不能抖,而是搶活在他看來沒什麼必要,於老師一直都做得很到位。
還有,一般意義的捧哏詞少,包袱也抖的少,在大家看來頂多就是“嗯,啊,嚯,誰啊,去你的吧”,這些作料話,四平八穩的把一作品說完,捧哏是絕對的主角。於老師做的好的是在於他通常能在接過來的時候不但穩、平,而且他能給這個語言昇華,甚至感覺真正的包袱在他這。這個能耐就不是一般捧哏的能做到的。
感覺於老師說活,不費勁,對,是這三個字,他總是能把作品像拉皮筋一樣,抻開了,然後又放回去。總是給人一種閒下來半張嘴在說的感覺。
所以說於老師的相聲捧活還真是了不起的。
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