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娘晚上下兩部組成一個完整的家族興衰史,不理解爲什麼這麼多人認爲此片該打低分,我猜要麼是把它當成情色娛樂片,要麼是無法理解泰國和佛教的文化背景導致的。我不是個喜歡泰國電影的人,也不是個佛教徒,但我個人認爲看完上下部以後,還是學到了不少,所以我覺得此片值得一評,但絕對不是差評。我泛泛而談,有點凌亂請諒解。主角真,血緣出身模糊,我把此情節看成是突出主角身上善緣和孽緣同時存在的矛盾點,但從情節設計來看確實沒交代得清楚,所以導致被吐槽。真從小就無辜,遭所謂的家人精神虐待,還揹負罪,遭受虐待的同時又在他內心埋下罪惡的種子,下部回家逆襲的時候種子開了花,使得一個無辜的年輕人變成和養父威南當年一樣做惡(局部的),本身既是受害者又是施害者,以復興比吉家族血脈的名義,最後也落得晚年淒涼,家族也就此衰落。此角色總體來看是個悲情(悲劇)人物。威南,當真的母親達拉難產致死後,雖然生活作風放蕩,但也沒有亂了倫理道德。泰國直到今天還是一夫多妻制,而且故事最初發生時間是1915年,封建制的背景,作爲成功奪取比吉家族生意的威南,把家中女僕都上一遍是正常不過的事,你只能說此人功能強大,但不能說他道德低下。就算達拉不死,和達拉的表親華髮生關係也不是什麼違反倫理的問題。要說威南留下孽債,就是從小虐真,還給他女兒蓋灌輸仇恨真的思想,導致自己後期承受當年的所作所爲帶來的惡果,過程還驚人的相似
蓋和真不是同父異母,蓋的父親是威南,母親是華;真的父親是3個綁架達拉的男人其一,可惜當事的3人都死了,DNA無從考究,母親是達拉。甚至兩人結婚放在現代中國婚姻法的標準上,都不算亂倫。兩人的母親(達拉和華)互爲表親,那麼這兩人互爲“二代表親”,在血緣上是不算亂倫的,所以片中的倫理道德是完全符合現代價值觀的,一點都不混亂。蓋的悲劇體現在,和鐘有真愛但卻是同父血緣兄妹,後面生的弱智小孩是鐵證,和真有大恨卻要結婚,而且此人從小被灌輸極端仇恨真的思想,導致後面悲劇不斷。有人說西野翔的演技不行,我說本色演出還是很到位,對真的仇恨面也是到位的(我甚至想掐死她),唯獨讓一個日本演員說泰語有點不太和諧。真和肯形式上是主僕,實際上是兄弟,肯到老還擔當着一個兄長的角色,不得不說是基情長存。甚至當真身邊的人越來越少,肯還成了他最後一根精神稻草,兩人的交集很多。肯和真度過童年、從歹徒手上救真、帶真完成初體驗、陪他流放到比吉、成爲他家族生意的助手,既是忠誠的僕人又是完美的兄長,多好啊,以至於真爲了保護肯而揹負強姦罪名這個舉動,都是合情合理的了。達拉和荷欣是同一個演員(初看還很像Janna Haze)扮演,也都是真可望不可及的人,母親達拉在他一出生就死,荷欣出家了,突然真發現這個世俗的精神世界裏他完全是悲劇,和蓋的婚姻是契約,甚至蓋還是這世界上最恨他的女人,這種無助孤單的感覺,又回到了童年時期。
本凌(上部被翻譯成娘晚)和華姨都是無私的女人形象,有些人想不通她們爲什麼獻身,本凌是出於愛,愛是不需要解釋的,而且威南作惡的地方上文也提到了,主要體現在對待真,本質上還稱不上惡棍。華是出於對真的母愛,以及對真身上揹負的孽緣的一種救贖,於是以一生的代價,保全了真。兩個女人的特質是一樣的。電影上下部家族內部的因果報應是對應的:威南入贅比吉大宅是爲了掩蓋達拉的未婚先孕,真回到比吉大宅是爲了掩蓋蓋的未婚先孕;威南由於真是孽種而報復他,真由於威南報復他而報復他;兩人達成協議的前提都是獲取生意支配權;華爲了保護真而獻身,本凌爲了保護威南而獻身;威南和真都是悲情人物,究竟因果如何,理不清,用佛法的說法:人與人之相聚,都是緣,報恩報怨還債索債,總是交織不清的。至於剩下的配音、燈光、佈景之類的就不細談了。
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