電視劇《孤芳不自賞》經典臺詞賞析
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《孤芳不自賞》是由華策克頓傳媒、派樂影視傳媒、樂視視頻、花花草草工作室聯合出品的古裝武俠言情劇,於前幾天在湖南衛視金鷹獨播劇場播出。下面是電視劇《孤芳不自賞》經典臺詞,歡迎欣賞
電視劇《孤芳不自賞》經典臺詞1) 此戰本王必勝,戰利品就是未來的鎮北王王妃。楚北捷悠然道,娉婷雖聰慧,卻已離魂,爲我--楚北捷離魂。
2) 不饒你,不放你
3) 人生一世,要愛,要恨,要作主,要抗爭。
4) 今天我可算開了眼界。你既是小姐,又是侍女;既是啞巴,又會吟唱。還有什麼本事,讓本王瞧瞧。
5) 不講理的人一輩子不講理也無人詬病,素來講理的人一朝想隨着自己的心意行事,卻定受責怪。世事就是如此,比人更不講理。
6) 不如,本王和白大軍師打個賭?白大軍師若能想到擦出火星的法子,本王便親吻白大軍師的小手十下,以示感激。他已心癢多時,此刻情不自禁,竟把情話脫口而出。
7) 看,我已經得到了四國,才知道它最大的用處,不過是博得你一個淺淺的矜持的笑容,就像當日我落魄地走進雲常,你掀開珠簾,賜予我的那個一般。我會爲你舞劍,爲你在髻上插花。我記得你瀑布般的如雲烏髮,摸上去似絲綢光滑。我記得你喜歡我贊你的五指,纖纖如溫玉,秀美無瑕。我的妻,你將是天下最尊貴的女人,從此以後,沒有人敢再欺負你。我不會再讓你,在那漆黑的小屋內無助地哭泣。
8) 天公垂憐,賜我娉婷。你有可以飛天的翅膀,楚北捷願意追隨你,直到天涯海角。
9) 最後給你一個機會。楚北捷嘆:自願上馬來,跟何俠告別,從此,你不叫白娉婷。你會姓楚。
10) 任憑世事百轉千折,不改初衷。
11) 漠然啊,你識我不如娉婷,識娉婷也不如我。
12) 從今以後,愛我所愛,恨我所恨。
13) 美人之惑,一則以色,一則以韻。色易弛,而韻芳遠。
14) 愛得深,纔會恨得深。在最初的最初,你爲什麼而愛,爲什麼而恨。別忘了。
15) 楚北捷附耳輕道:等春天,後院的花開了,我必每日親手摘一朵最美的,插在你發間。人本來就不美,被花一襯,豈不更難看?那你就唱歌,把花都慚愧死。
16) 你有一雙誰也比不上的眼睛
17) 你可還記得,我們曾對月起誓,永不相負?也許我們,真的從不曾相負。
18) 她能吃百倍的苦,卻容不得傷心。
19) 本王只對你不正經。
20) 人,其實可以爲自己做主;也可以愜意地哭.大聲地笑;人,其實不但可以有理.還可以有情。
21) 她們只願意將心思用在心愛的男人身上,就如她們,只願爲心愛的男人心碎。娉婷,我今日終於懂了。楚北捷一曲既了,極認真地道。娉婷舉袖,不動聲色地擦擦眼角:王爺懂了什麼?楚北捷寵溺地用雙臂將她圈着,沉聲道:懂了你的百轉千折,不改初衷。百轉千折,不改初衷......娉婷低低咀嚼。聰明的白娉婷,愚蠢的白娉婷,善良的白娉婷,狠毒的白娉婷,都是我所愛的白娉婷。楚北捷長長舒出一口氣,反問:我怎會後悔?
22) 娉婷,天涯海角,只要你在,那只是咫尺。
23) 清白與否,已不重要。
24) 人生一世,要愛.要恨.要做主.要抗爭。要追那,抓不到的天上的風。
25) 美人之惑,一則以色,一則以韻。色易弛,而韻芳遠。一國之中,既然已有一位絕韻之後,又何須再添一位絕色之妃?
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劇情簡介
晉、燕、涼、秦四國征戰不休,晉國國力最強,晉國國王親弟鎮北王楚北捷(鍾漢良飾)英勇善戰、武功謀略過人,令其他三國聞風喪膽。晉燕交戰之際,燕國敬安王府遭到淪陷,一夜之間王府覆滅。侍女白娉婷(楊穎飾)與小王爺何俠(孫藝洲飾)在逃亡時離散流落。在一寺廟裏,楚北捷偶遇白聘婷,被她的琴聲所傾倒,進而鍾情相戀。但因爲不同的陣營處境註定了兩人此生情路坎坷,愛情雖濃卻障礙重重,既有晉國國王的疑心,又有小敬安王何俠的各種挑撥,還要面對四國紛爭不斷的亂世天下。在種種困難前,楚北捷不改初心,情場上付深情,默默守護;戰場上出奇兵,與白娉婷聯手擊敗何俠,成功阻止了一場生靈塗炭的戰爭,共同守護了天下安寧。
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《孤芳不自賞》的海報中有一枝花,劇中的很多戲也離不了花。有一場戲,當總製片人趙建瓴趕到現場時,把整整一車的假花都給扔了。她說:“哪怕再需要,但如果假花的過多出現,爲畫面減了分,那麼這些多餘的`假花我寧可不要。”六處拍攝地,兩百多個場景,輾轉之間,有時迫於天氣、土壤等外在因素,假花的出現在所難免。但盡力於每個場景中呈現花朵的真實之態,則是趙建瓴和整個創作團時刻緊繃於心的那根弦。“鞠覺亮導演也是這樣,他到片場後,做的第一件事往往也是扔東西,這個道具不好看,不要;那樣擺設太亂,不要;背景中堆積的東西太多,也不要。”爲畫面做減法,這也成了劇組每天都在努力做的事兒。
這部即將於1月2日20:20在湖南衛視金鷹獨播劇場播出,並在樂視視頻全網獨播的電視劇《孤芳不自賞》,改編自風弄的同名小說,講述了一段分合無定的亂世之下,戰無不勝的晉國鎮北王楚北捷(鍾漢良飾)和聰慧無雙的燕國“女諸葛”白娉婷(Angelababy 飾)之間的愛情故事。
幾日前,記者有幸採訪到了該劇的導演鞠覺亮和總製片人趙建瓴,一位“哐哐哐”、“嗖嗖嗖”、“唰唰唰”,把劇中的武俠動作講得好生熱鬧;一位則用一個個鮮活的例子,把劇中情感和片場趣事講得生動有味。
趙建瓴:首次擔任總製片人,講述一段“愛·不負”的錯過與牽掛
克頓公司手下的IP不少,在成爲《孤芳不自賞》的總製片人之前,趙建瓴對它也不甚瞭解。除了衆多書粉,上千萬的點擊量數據、廣大的粉絲羣體和被譽爲“第一好看的帝后小說”的美名外,趙建瓴首先看好的是它的故事本身。“一是故事性強,二是故事完整,”這與張永琛編劇的看法不謀而合。
另外,還有四位性格鮮明的主要人設。“講愛情,敵國之間,一位王爺,一位女軍師,兩個高智商的聰明人談戀愛,阻力夠。講成長,一位女孩,從不爭到爭,從侍女到王妃再到王后,拉得開。講生死,男二、女二,由高貴的出身跌落谷底,因同病相憐走到一起,從互相利用到互相愛,再到互相殺,最後剩下孤單一人,反彈大、張力足。”
雖然是第一次挑起總製片人的大梁,但多年電視臺的採購經驗,對趙建瓴來說也是一個不斷學習和積累的過程。“總製片人是辛苦,好在我知道我該做什麼,該放手讓別人做什麼。總製片人最重要的工作,說得簡單些,就是要竭盡所能地碼一副最好的牌。牌一旦碼好,選對的人做對的事兒,當一個個問題迎刃而解之後,一件很難的事兒,就變得簡單了。”
《孤芳不自賞》的劇本打磨了一年左右的之間,經過反覆商討,趙建瓴和編劇團隊將其整體調性,濃縮爲了“愛·不負”三個字、兩個選項上。相愛已不易,奈何在一起後相負得又太多。後半句說的是何俠(孫藝洲飾)和耀天(甘婷婷飾)之間的過,前半句說的楚北捷和白聘婷之間的情。
小說中,楚北捷說:“她(白聘婷)若沒有那般聰慧,又怎值得本王深愛?”這話也同樣適用於白聘婷,因爲在二人每一次的較量中,她都相信他一定會化解危機,如果他化解不了她的局,他就不配和她談戀愛。她若不喜歡他,他會難過。她若太喜歡他,兩個人都會難過。劇中,即便是三角關係,也都是蜻蜓點水,點到爲止。重點突出的始終是一種亦敵對、亦相惜、亦相愛的糾纏與牽掛。
“這是一場亂世之中的高段位戀愛。我們並沒有一上來就唱高調,也沒有一直讓男女主角把‘拯救天下蒼生’之類的言辭掛在嘴邊。兩人之間的關係是一個愛、撕裂、再愛、再撕裂的漸進過程中。”相愛,如何才能不負?唯有分屬不同陣營的兩位聰明人聯起手來制止戰爭。只有讓更多的人活踏實了,才能讓更多的人“愛·不負”。
鞠覺亮:再次擔任導演,用抒情武俠營造簡約意境、溫暖情感厚度
籌備《孤芳不自賞》的項目時,恰逢武俠劇的小年,加之原小說中也有不少戰爭和打鬥的場景,所以趙建瓴和創作團隊,最終拍板決定用“抒情武俠”的外殼來呈現“愛·不負”的情感內核。如此,鞠覺亮導演,便成爲了他們的首要人選。
趙建瓴說:“那個時候,鞠導剛剛結束了上一部戲的拍攝和剪輯工作,接下來的安排,是給自己留個休息、調整的學習空檔,所以他剛開始並沒有很爽快地答應我們劇組的邀約。”至於後來爲什麼又答應了,鞠覺亮表示:一來是劇組的誠意;二來是劇本帶給他的創作慾望,讓武打動作慢下來,抒發細膩的情感,正對下懷。
“其實這跟年齡也有關係。年輕的時候,我更喜歡用‘哐哐哐’的強節奏、快剪輯去處理武打動作。但當你拍了幾十年之後,當你眼見着武俠劇的製作道具和剪輯技術從以前翻轉、跳躍所用的彈牀,到現在飛來飛去的威亞和剪輯的加格減格時,便會漸漸地生出一種讓自己慢下來,給‘嗖嗖嗖’快速打鬥的武俠動作一個緩衝的願望。”
《孤芳不自賞》中,男女主角的“愛·不負”,強化的是二人之間不斷錯過、始終牽掛的內在情緒,而不是愈發激烈如咆哮般的外化情感表達。“這是一種如魚在水中游動,把愛情娓娓道來,慢慢講給觀衆聽的不斷升級的牽掛。所以,能不打的時候就絕對不打。一定要在把觀衆的情緒吊到最大限度,一定要到迫不得已、不得不打的時候,再開始呈現武打場面。”
努力規避複雜,用簡單有力的動作,張弛有道地爲四位主要角色之間的情感糾葛加分,這也正是鞠覺亮所理解的每一場打戲出現的意義。
劇中,一場僅有“砍、殺、飛、跳”4個動作的打戲,鞠覺亮和團隊拍了兩個多小時。“用4個快切的分鏡頭,表現4個並不複雜的武打動作,的確省事兒。不管三七二十一,一上來就打10分鐘也並不複雜。”難的則是在1分鐘內,將每一個動作招式、比武身段都全方位、多角度地呈現在觀衆面前,讓觀衆在節奏的變換中,時刻體會到危險的懸臨,震撼於每一個武打動作出招和變化的瞬間。
“打,大家都會拍。但打的過程,打之前、打之中、打之後,如何銜接才能打破套路,讓觀衆不那麼容易猜到下一步的招數則需要精心設計。‘快’對我來說只是一個陪襯,旁邊不重要的人可以快點打。但主要演員的打鬥過程,我們通常都只會截取並突出其中最漂亮的幾個動作,其他的一概不要。既然現在的觀衆那麼聰明,我們不如就讓他們只在那幾招充滿力量的動作結點的帶動下,自己發揮想象力,把整個武打過程填充完整。”
一把很快的劍過來,爲了體現劍過留痕,傳遞招數的厲害與危險,劇中的設計是讓它以一種極慢的姿態,割破對方鼻子上的一滴水滴,如是快慢之間,節奏的緊張和舒緩有了,意境和美感也有了。
鞠覺亮感嘆:“現在的武俠劇從來不缺‘快’,也從來不缺新穎的動作設計,但卻缺少一種厚重的美感和簡約的意境。有些戲,純粹是爲了複雜而複雜,花裏胡哨地鋪排了錯綜的人物關係和故事線索,反而忘記了最終要說什麼,忘記了主心骨在哪裏。”
抒情是爲了情感,武俠也是爲了情感。把亦敵對、亦相惜、亦相愛的情感集中,把四位主要角色外錯綜複雜的一干人等簡化,這也正是《孤芳不自賞》劇組通過抒情武俠的畫面減法所努力營造的亂世之中“愛·不負”的情感加法。
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